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2018-11-21 12:39 来源:北青网焦点新闻

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如何在当代中国把传统文化融入教育强国的建设内核这是摆在我们面前的一道难题。据《世说新语》载,西晋全国首富石崇便。

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  把这个比例延伸到太阳系,那么,地球和整个星系比起来,如同蜗牛角,地球上的万物,如此众多繁复,也只不过寄居在蜗牛角上。【专栏荐读】

再把读不懂的暂时跳过,至少每年可读论语一遍。

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  这既延续了古代养生的方法,又有着当时西方心理学传入的背景,钱穆更是将其当作了一种养生与修身之间的兼容之术。可以说,雨这个汉字意象里,生长着五千年不绝的诗情。

  道光皇帝有诗云:暗热松枝地底烘。

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  后乃止不赐,故世尤贵之。

  东汉科学家张衡《西京赋》里朝堂承东,温调延北一语中的温调,说的就是这种温调房。

  如是反覆读过十遍八遍以上,一个普通人,应可通其十分之六七。造化之机,不可无生,亦不可无制。

  

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从儿童文学到儿童戏剧新高地 需要“观念升级”

2018-11-21 07:44 来源:人民日报
  小圆点以虚拟形式融入屏幕底栏,是SmartBar和mBack交互后的再进化。

  原标题:发展儿童剧需要“观念升级”

  创作观念的突破已带来原创儿童剧新气象、新探索,儿童剧或将成为继儿童文学之后,当代文艺新热点、新高地,而更上层楼的迭代升级还需继续更新对儿童剧的认识

  有“儿童剧奥林匹克”之称的国际儿童青少年戏剧协会艺术大会首次在中国举行,来自46个国家的艺术家在交流创作经验同时,聚焦中国当代原创儿童剧。据统计,2017年全国儿童剧演出达1.57万场,同比增长9%。仅以北京天桥艺术中心为例,儿童剧演出场次持续上升,3年来共演出800场,占该场所演出场次1/3。

  中国当代儿童剧的发展不仅体现在国际同行瞩目、市场数据增长,更重要的是体现在原创力量稳步增强。原创力量增强的重要因素之一是“观念升级”。

  首先,创作者对儿童的认识日趋全面和深入,带来原创儿童剧在观众年龄结构、视角以及题材上的突破。今天,越来越多的艺术家相信儿童天生具有对美的感知力,也“看到”儿童身上的社会性和文化属性,概括地说,就是不再“轻视”儿童。出于对孩子审美力的认识,近年来我们有了“小而美”的原创婴幼儿戏剧,如《哗哗哗,画!》《呼呼呼》;因为相信孩子的理解力,有了《巴黎圣母院》《泰坦尼克号》等将成年人文艺作品带进儿童剧场的尝试;出于对“哲学与幼童”这一对天然关系的新认识,有了在舞台上探讨抽象问题的《时间森林》;同样,因为开始重视儿童的社会属性,我们有了直面社会问题的《山羊不吃天堂草》——近年来原创儿童剧题材日渐丰富的背后是创作者儿童观的发展。

  文化是有血脉传承的,信天游只能诞生在中国大西北,格林卡的音乐也只能诞生在俄罗斯——创作者的文化自觉带来原创儿童剧在中国风格、中国审美、中国故事上的自觉追求。《成语魔方》系列、《三个和尚》、《哪吒》、《小兵张嘎幻想曲》,从成熟的国家艺术院团到年轻的民营机构,积极从中国优秀传统文化和历史征程中汲取创作原料,在舞台呈现上吸收戏曲、国画等传统美学特质,激发观众文化认同感和民族自豪感,已成为国内儿童剧界的创作共识,相应地带来儿童剧领域的“中国风”,这一点是国外优质儿童剧无法取代和企及的。

  此外,当代意识的增强带来儿童剧改编剧目的升级。改编是儿童剧创作重要组成部分。神话传说、儿童文学经典、绘本故事、动漫新宠……从古至今、从中国到国外,文艺作品和产品积累了一大批为孩子们喜爱的“IP”。虽然当前改编存在着“只为快钱不问质量”等问题,但同时也出现了《鹬·蚌·鱼》等在立意上比原“IP”更胜一筹或在解读与呈现上更具现实针对性的探索。

  创作观念的更新与突破,已经带来原创儿童剧的新气象、新探索,儿童戏剧或将成为继儿童文学之后,中国当代文艺新的热点和高地。与此同时,也有一些观念依然束缚着原创儿童剧的创造力和影响力——原创儿童剧的迭代升级首先离不开人们对儿童剧的重新认识。

  其一,儿童剧当以儿童为中心。“儿童中心”首先意味着让儿童深度参与到创作本身,让儿童成为创意源泉、舞台艺术表现手段的源泉,而不仅仅满足于作为创作终端的剧场里的游戏互动。这方面我们或可积极借鉴国外儿童剧创作手法:艺术家常年浸泡在孩子环境中,通过持续的日常的艺术工作坊,让孩子成为创意提供者,再由艺术家对这些素材进行加工,并在创意发展阶段就让作品和小观众见面,直接得到观众反馈,及时修订作品。在这方面,原创儿童剧还大有可为。

  “儿童中心”还体现在对当代儿童及青少年现实生活的深刻表现上,这本就应是以人民为中心的创作导向在儿童剧领域的体现。艺术家的职责是发现问题、提出问题。我们一些原创儿童剧所以流于概念化、说教化,流于成年人对未成年人世界“想当然”的想象上,正是因为创作者没有真正深入到未成年人的生活中去,创作者对现实问题发现得不够、倾听得不够,自然无从切中要害。真正深入到未成年人生活中的文艺作品,不仅可以引发未成年人强烈共鸣,而且可以带动社会关注。当前我们的社会正处于巨大转型期,当年的留守儿童已成长为迎接打工父母返乡回潮的少年、乡村振兴热潮激发未成年人的文化自信、虚拟网络冲击现实生活、所谓精英教育下奋斗和迷茫的交织……这些都是当代中国儿童和青少年正在经历的此时与当下,有待我们的艺术家去发现、去呈现。

  其次,对儿童剧社会学意义与价值的认识有待深化。儿童剧不仅仅是文艺的一部分,它同时是“育新人、兴文化”、积极介入当代实践、积极构建未来的重要媒介——从这一角度来说,不仅儿童剧从业者需要有较高准入门槛和视野开阔的跨学科背景,而且应该唤起社会共识,逐渐吸引社会最优秀的人才跨界进入儿童剧行业。上世纪30至50年代,陶行知、叶圣陶、茅盾、夏衍、冰心、贺绿汀……给孩子们提供精神滋养的是一个时代最优秀的教育家、文艺家、思想家。这一传统同样有待我们赓续传扬。

  重新认识儿童剧的另一重应有之义是提高对儿童剧艺术标准的认识。优秀儿童剧不仅同样要达到“艺术性、思想性、价值取向”相统一,而且要符合相应年龄段观众群体的特点,即儿童剧评价标准不仅不因为是“儿童”剧而降低,反而只有更高、更全面。文艺作品有效地传递正确的历史观、民族观、国家观、文化观,离不开“艺术性”这一艺术的本体要求。增强作品艺术性,是原创儿童剧另一当务之急。

  从儿童文学到儿童戏剧,加强文艺原创力,为未成年人提供丰厚精神滋养,传递正确价值导向,素来为党和政府所重视。赓续传统,立足当下,中国原创儿童剧未来可期。

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(责任编辑:李冬阳)
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